Dramatúrgia avançat

Aquest curs neix amb la voluntat de compartir la tècnica d’escriptura que practico des de fa anys. El meu objectiu és el mateix que el de qualsevol dramaturg: crear històries. Però la meva metodologia defuig de l’escriptura solitària de l’autor davant del seu ordinador. Escric a peu d’escenari, a partir[...]

A finals del segle XIX, el gran actor anglès Edmund Keen, quan estava al seu llit de mort, va rebre la visita d’un amic, també actor, que commogut li va dir: “És difícil…”. Keen li va respondre: “Morir és fàcil, la comèdia és difícil.” Escriure comèdia no és gens senzill,[...]

Al meu parer, l’'interès' és l’eina primordial del creador, que ocupa el territori de la inseguretat personal. No sabem les respostes, però les preguntes ens activen per fer alguna cosa. I el motor de l’interès és la curiositat. I si som curiosos, mirarem què hi ha darrera la cortina, voldrem[...]

El seminari té per objecte d'estudi el tema de l'autoficció escènica i les seves diverses formes d'execució, que van des de l'auto-representació fins a l'auto-biografia passant per l'auto-figuració, l'auto-narració, l'auto-referència, l'auto-encarnació i l'auto-relat. A partir de l'estudi d'alguns textos claus fundacionals del gènere de l'escriptura de si mateix mitjançant l'ús[...]

“El propòsit de l’art és retornar-te a la vida de forma més violenta” - Francis Bacon   En una època de creixent comercialització del teatre, en què projectes privats i capitalistes ocupen el lloc del teatre finançat per l’estat o la comunitat i tenen efectes nocius (o no), aquest taller[...]

Es pot escriure teatre de moltes maneres, però no sense tensió. Ara bé, com construïm aquesta tensió? Què tensa i què destensa una obra? Com valorar la qualitat del que s'ha escrit en termes objectivables com la tensió? Tradicionalment, la base de la tensió és un conflicte derivat d'una situació[...]

Els personatges ocupen el lloc central del teatre. A través d’ells comença tot. Però com s’activen aquests éssers que habiten dins nostre? Quins desitjos, quines necessitats, quines mancances, quins crits arrosseguen? I com es desprenen de mica en mica de nosaltres per «viure la seva vida»? Dedicarem les tres sessions[...]

Tens una obra acabada però no n’estàs del tot satisfet? Tens dubtes sobre si l’escena d’una obra teva funciona o fa aigües? Creus que l’estructura és bona però hi ha alguna cosa que grinyola? No saps com fer que els personatges resultin creïbles amb la llengua que fan servir? A[...]

L’art de l’autor/a no és gaire diferent de l’art de l’actor/riu. Tots dos utilitzen una màscara: la màscara d’un personatge o la d’una trama. I aquestes màscares que ens fabriquem ens serveixen per parlar del nostre dins més profund. Per parlar de nosaltres no hi ha res millor que deixar[...]

Dimitris Dimitriadis és una de les veus més importants del teatre contemporani, autor de peces tan emblemàtiques com Moro com a país, estrenada al TNC. L’any 2009, el teatre Odéon de París va consagrar-li tota una temporada com a reconeixement. Les seves obres han estat escenificades per directors com Patrice[...]