Dramaturgia avanzado

Este curso nace con la voluntad de compartir la técnica de escritura que practico desde hace años. Mi objetivo es el mismo que el de cualquier dramaturgo: crear historias. Pero mi metodología rehuye de la escritura solitaria del autor frente a su ordenador. Escribo a pie de escenario, a partir[...]

A finales del siglo XIX, el gran actor inglés Edmund Keen, cuando estaba en su lecho de muerte, recibió la visita de un amigo, también actor, que conmovido le dijo: “Es difícil…”. Keen le respondió: “Morir es fácil, la comedia es difícil.” Escribir comedia no es nada sencillo, pero en[...]

A mi parecer, el 'interés' es la herramienta primordial del creador, que ocupa el territorio de la inseguridad personal. No sabemos las respuestas, pero las preguntas nos activan para hacer algo. Y el motor del interés es la curiosidad. Y si somos curiosos, miraremos qué hay detrás la cortina, querremos[...]

El seminario tiene como objeto de estudio el tema de la autoficción escénica y sus diversas formas de ejecución, que van desde la auto-representación hasta la auto-biografía pasando por la auto-figuración, la auto-narración, la auto-referencia, la auto-encarnación y el auto-relato. A partir del estudio de algunos textos claves que son[...]

“El propósito del arte es devolverte a la vida de forma más violenta” - Francis Bacon   En una época de creciente comercialización del teatro, en la que proyectos privados y capitalistas sustituyen al teatro financiado por el Estado o la comunidad y tienen efectos nefastos (o no), este taller[...]

Se puede escribir teatro de muchas formas, pero no sin tensión. Sin embargo, ¿cómo construimos esta tensión? ¿Qué tensa y qué destensa una obra? ¿Cómo valorar la calidad de lo que se ha escrito en términos objetivables como la tensión? Tradicionalmente, la base de la tensión es un conflicto derivado[...]

Los personajes ocupan el sitio central del teatro. A través de ellos comienza todo. ¿Pero cómo se activan estos seres que habitan en nuestro interior? ¿Qué deseos, qué necesidades, qué carencias, qué gritos arrastran? ¿Y cómo se desprenden paulatinamente de nosotros para «vivir su vida»? Dedicaremos las tres sesiones de[...]

¿Tienes una obra acabada pero no estás del todo satisfecho? ¿Tienes dudas sobre si la escena de una obra tuya funciona o no? ¿Crees que la estructura es buena pero hay algo que rechina? ¿No sabes cómo hacer que los personajes resulten creíbles con la lengua que usan? En Com[...]

El arte del autor/a no es muy diferente del arte del actor/a. Ambos utilizan una máscara: la máscara de un personaje o la de un argumento. Y estas máscaras que nos fabricamos nos sirven para hablar de nuestro interior más profundo. Para hablar de nosotros no hay nada mejor que[...]

Dimitris Dimitriadis es una de las voces más importantes del teatro contemporáneo, autor de piezas tan emblemáticas como Muero como país, estrenada en el TNC. En 2009, el teatro Odéon de París le consagró toda una temporada como reconocimiento. Sus obras han sido llevadas a escena por directores como Patrice[...]